佐田雅志的父亲是侵华日军的老兵，据说还是侦察兵，就算后来忏悔了，也没理由对华夏这么上心。
但是改革开放后，那么多对华比较友好的日本明星，偏偏就是佐田雅志第一个进入中国，并且成为第一个在国内开演唱会的日本歌星。
这里面如果不是有什么阴谋，那就是为了利益了。
之前的时候，曹志强还怀疑，佐田雅志之所以拍那个纪录片《长江》，是不是想趁机获取中国情报。
但想到佐田雅志为此负债累累，并且一直到六十多岁之后才还完账，他就打消了这个念头。
也是，如果真是间谍，哪有这样的。
如果间谍都这么倒霉，那没人会乐意当间谍了。
所以既然不是当间谍，那就是为了利益了。
要知道，佐田雅志进入中国的时候，正是国内开始改革开放的时期。
在那之前，外国人对华夏了解的很少，都认为华夏是一个神秘之地。
另外，中国此时已经是十亿人的规模了，人口数量世界第一，这对很多人看来，是个巨大的市场。
佐田雅志的父亲是个中国通，佐田雅志受父亲影响，想要来中国尝鲜，在中国打响知名度，顺便赚一笔，这是再正常不过的操作了。
这个想法也没错，但他来的太早了。
在八五年之前，国内娱乐业虽然是一片蓝海，但也同样十分保守。
最简单的例子，就是国内此时还没有专业的造星机构，且给艺人的报酬也是相当之低。
就如佐田雅志所说，此时在国内，你不管是开演唱会，还是出唱片，都没有什么分成一说，只有主办单位给你一点奖金。
这点钱对很多国内人来说已经很不错了，但对佐田雅志来讲，根本就是杯水车薪。
所以在这个时期，一个日本人在中国开演唱会，出唱片，基本是没啥钱途的，因为不会有相关的机构给你巨额报酬。
就算佐田雅志此时在国内名气很大，但名气大的基本都是他的歌，而不是他本人的名字。
比如之前姜昆的相声，讲的就是《男子汉宣言》这首翻唱歌，可里面说起这首歌的原创，也只是说是一个日本歌手，压根没提佐田雅志的名字。
而实际上，佐田雅志这个名字，除了像余德利这样的人外，真正能记住的人也很少。
原因倒不是佐田雅志是日本人，而是他在国内受到太多约束，没办法在国内保持热度，也没人捧他。
艺人这种东西，都是讲究热度的，这个时代也是一样。
你如果不能时刻在老百姓面前刷存在感，大家很快就会把你忘掉，哪怕你唱的歌再好也一样。
除非你的存在感很高，有了一票铁粉，那才能有可能被大多数人记住。
可佐田雅志，很明显做不到这点。
但是，你要说佐田雅志为爱发光，单纯为了中日友好才来国内拍电影，开演唱会，那根本是扯淡。
佐田雅志要真这么热爱中国，他干嘛不好好学中文？
没错，曹志强早就发现了，佐田雅志的中文特别的烂，他真的只会几句简单的问候语。
而大家都知道，如果一个人对另外一个国家很有好感，那学习对方的语言，是基础中的基础。
就好比后世国内那票曾经追韩流明星的小年轻，不都上赶着学韩语吗？
同样道理，佐田雅志的情况，也是这样。
他其实只是一个机会主义者，想来中国淘金，可惜运气不好，加上用错了方法，结果才负债累累。
讲真，如果对方不是间谍，只为了赚钱，拍毛的纪录片啊。
你哪怕来国内翻拍一些霓虹国曾经很出名的电视剧也好啊。
比如那个正在霓虹热映的北国之春，你改一改，在国内找人拍一下，去南方的海南岛，搞个《南国之春》，再拿回霓虹播放，铁定赚钱。
不过话又说回来，对方如果不是这么倒霉，因此而落魄，也不会让自己捡漏啊。
“佐田先生。”想到这里的曹志强笑眯眯的道，“你的情况我大概了解了，其实呢，关于你这部纪录片的版权问题，我是无能为力的，相信谁来了也没用，毕竟国情如此。
但是，如果你只是想赚钱，想早点把你的债务还上，并且更近一层楼，赚很多很多的钱，我倒是有个办法。”
“哦？”佐田雅志一听这话，立刻就不困了，“什么办法？”
“我们双方合作。”曹志强微笑道，“咱们一起合作，然后打着中日交流合作的旗号，专门做跨国性的艺人交流，或者叫艺人包销生意。”
“这……”佐田雅志眨眨眼，一脸迷惑，“具体怎么说？”
曹志强笑了笑：“很简单啊，我是一家出版社的总经理，哪怕这个出版社还没开业，但也快了。
那不重要，重要的是，我掌管了一家出版社，就等于掌握了国内的图书跟音像制品的发行渠道。
然后呢，我是这么想的。
我先以出版社的名义，开一家独资的艺人企划经纪公司。
你在日本呢，也开一家艺人经济公司。
然后呢，我们两家公司合作，建立一个合作伙伴关系。
简单来说，就是我们两家分属不同国家的艺人经济公司，签署一个国际合作协议。
协议的内容可以细谈，大意嘛，就是互相在自己的国内，推广对方国家的艺人。
这样一来，像你们国家的山口百惠啊，中岛美雪之类的，她们的歌曲，都可以授权给我们，再由我们，来把对方的歌曲，在大陆发行。
如果交给我们发行，我们可以跟他们进行分成制，也就是这里的利润，会跟对方进行一定比例的分成，这样可以让对方获得大量的利润。
同样道理，作为对等原则，我们也会推出一批华人歌手的歌曲，交给你们的经纪公司，拿去日本发行。
也就是说，我们的公司，发行你们日本的艺人作品。
而你们的公司，发行我们华人的艺人作品，彼此进行一种合作共赢模式。
这种情况类似一种公平公正的对等贸易。
如此一来，你不再是一个单纯的歌手艺人，而是一个经营艺人的公司，无论你推出日本艺人来我国发行，还是我国艺人通过你们在日本发行，你都能赚到一个中间费。
我相信，随着你我两国来往的日益频繁，这种文艺界的互动也会越来越频繁。
而我们，就是第一个做这门生意的人。
相信我，哪怕日后会有后来者跟风，但我们作为第一个做这门跨国艺人生意的公司，绝对会收获最大利润。
我们既生产艺人，也做艺人的搬运工。
反正不管是进还是出，都能捞到利润，何乐而不为？”
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