这首歌的编曲，开篇用音效已经不是什么罕见的事了，但是音效绝对不是乱加的，要说加的最妙的自然是火车叨位去那段哐啷声。
闽南语歌在印象里面就是旧旧的，怀旧，然后火车的声音，旧旧的火车站，总是让人有种很文艺气息，很怀旧的一种情怀。两者的结合可谓是天衣无缝。
如果你对周杰伦的歌曲足够熟悉，你应该能立刻从歌曲里面找到一个前作，那就是《对不起》，《对不起》这首歌的编曲和《火车叨位去》可谓是如出一辙，编曲整体看似很简单不变，其实相当丰富，各种乐器音效，这类歌曲追求音效基本都不是实录，都是MIDI完成。整体符合整首歌缓慢的旧时光那种散漫的情怀。
这首歌最应该长篇大论的当然是曲，周杰伦是天才，天才在哪里，《火车叨位去》就是一本教科书，里面教的东西太多了，什么是前奏，从第一个字就让人激动，完美的节奏和旋律，每一个字的节奏感都是无挑的，怎样从前奏转高-潮？这首歌通过一大段完美的和音切换，瞬间让人天灵盖都麻痹了。什么是高-潮？周杰伦告诉你，高-潮之间可以一层接着一层，连绵不绝，
“你那ㄟ全然拢没消息~
我亲像一只蜂找没蜜~
将过去一张一张ㄟ撕~
这日历马撕到何时才有你ㄟ字~”
精华在于最后一句的转音，直接接到下一次高-潮，瞬间让人虎躯一震，菊花一紧。
另外，这首歌最难的地方在于耐操，一首好的旋律难得，但是终有听吐的时候，可是就是有那么一首歌，你的歌曲列表已经更新无数无数次了，它还在，一直都在，从来没有听腻过，这就不得不让人感叹其魅力和神奇了。
听过《火车叨位去》，接下来杜星河给方雅君放出另外一首神曲，排名第19的《雨下一整晚》——
……
街灯下的橱窗~有一种落寞的温暖~
吐气在玻璃上~画着你的模样~
开着车漫无目的的转弯~不知要去哪个地方~
闹区的电视墙~到底有谁在看~
……
白杨木影子被拉长~
像我对你的思念走不完~
原来我从未习惯~你已不在我身旁~
街道的铁门被拉上~
只剩转角霓虹灯还在闪~
这城市~的小巷~雨下一整晚~
……
你撑把小纸伞~叹姻缘太婉转~
雨落下雾茫茫~问天涯在何方~
午夜笛~笛声残~偷偷透~透过窗~
烛台前~我嘛还在想~
小舢舨~划呀划~小纸伞~遮雨也遮月光~
……
白杨木影子被拉长~
像我对你的思念走不完~
原来我从未习惯~你已不在我身旁~
街道的铁门被拉上~
只剩转角霓虹灯还在闪~
这城市~的小巷~雨下一整晚~
……
这首《雨下一整晚》收录于《跨时代》专辑，算是周杰伦比较近的作品，其歌词、曲风到MV画面，都是从现代跨遇到古代的创新中国风。
曲风前半段是简单的吉他抒情曲，在一遍歌之后，音乐急转直下，背景音乐突然加入二胡、京鼓、古筝等中国乐器，周杰伦的唱腔也从现代的R&B，转变成模拟京剧吊嗓子的唱法，巧妙的衔接古代与现代的抒情。
歌词方面，方文山最擅长的如诗般的文笔，短短几个字句，就将情感、场景、感触写得深刻入戏，确是首惊艳之作。
很多人都会把这首歌归类为“中国风”，但对于这首歌来说，“中国风”不算是褒奖，这首歌是“跨时代”的作品，是一种创意。
《跨时代》这张专辑之所以“跨时代”，精髓全在这首歌上。周杰伦在这首歌里面，完成了词、曲、编曲、唱腔、意境、MV上面，六个要素同时跨时代的大胆创作。
在未来的很多年里面，这首歌估计都是前无古人，就算后有来者，也只能是模仿和致敬。
整首歌前后风格迥异，中间间奏转换堪称旷世杰作也不为过，每每听来，余音绕梁，三日不绝。且让我们细细分析周杰伦是怎样天马行空玩穿越的吧。
由词开始：
“街灯下的橱窗~有一种落寞的温暖~
吐气在玻璃上~画着你的模样~
开着车漫无目的地转弯~不知要去哪个地方~
闹区的电视墙~到底有谁在看~
白杨木影子被拉长~像我对你的思念走不完~
原来我从未习惯~你已不在我身旁~
街道的铁门被拉上~只剩转角霓虹灯还在闪~
这城市~的小巷~雨下一整晚~”
前半段的词是很现代的，橱窗，玻璃，车，霓虹灯，处处都显示着这个城市的现代气息，主人公落寞的思念着另一半，你不在我身旁，我从未习惯。
歌词到这里，基本上中规中矩，第一遍已经结束，难道这首歌就是这样了？再看曲和编曲，编曲上，吉他的伴奏略显阴冷，曲上，周杰伦用有点稍显别扭的唱腔吐着每一个字，高音处也真假难辨，城市的小巷，雨下一整晚、有种淡淡的中国风的气息。果然，一切都只是开始。
中间这段间奏是至今为止最精彩的一次，1分42秒，随着京鼓急促的敲击，音乐急转直下，从今到古拉开序幕，二胡的如泣如诉，伴随着京鼓的打击，让人仿佛一下子穿越到烟花三月的古城，笛声的加入显示间奏到了后半段，要进入正题了，果然，周杰伦唱腔一变，再看看这个时候的歌词——
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