首次，他在自己的房间里安装了八台数码摄像机，随时观看自己的体态，纠正自己日常生活的坏毛病，然后他开始每天花4个小时躺在板凳上，做枯燥无聊的发声腹式发声训练。
在这些基础上，他开始思考自己强化演技的方式，其实李小乐做演员的经验远远要比导演丰富，但是始终不得要领，他以前是觉得自己没有演员的天赋，不过随着他导演经历的丰富，通过观察孙洪雷，张国容，葛尤这些拥有顶尖演技的演员，他对演技这门艺术也有了新的见解。
他现在开始觉得，自己并不是因为没有演技天赋做不好演员的，而是他一开始就选错了路子，他从小接受的他“体验派”的表演方式，试图把自己变成角色本身，倾情投入，可这种方式显然压抑了本然的天性，因为他是内心是拥有极强的个人特质的人，他并不是张国容那种内在包容力塑造型演员……
从这点上看，他似乎更适合内地影视学院最鄙视的“方法派”演技的派别，他需要的是保持自我，然后用不同的“情绪记忆”，用自己独特的反应来表演，这样虽然他戏路会很窄，可很保证他的掌控角色本身。
定下这个方向后，李小乐便开始大量阅读关于“方法派”的资料，同时在“编剧共和国”上用H的名义像与对此精通的好莱坞的同行请教，包括尼尔·柏维斯在内的人都给了他很多专业上的意见。
说实在的，李小乐以前一直对专用于培养明星“方法派”演技嗤之以鼻，但是当他这次深入了解之后，再结合自己作为导演的经验之后，他突然有种恍然大悟的感觉。
所谓苏联产生“体验派”与美国“方法派”两大派系，其实是两种不同文化的产物。
“体验派”是用一种唯物主角角度看待人性的，他们认为所有人的本质都是一样的，只是经历不同导致了举止外貌不同，如果演员经历了角色一样的生活，那么演员就能与角色融合为一，演出惟妙惟肖，所以要让演员去经历想像并且经历角色一切。
而“方法派”则是从个人为基础，主观看待人性的，李·斯特拉斯伯格认为每个人本来就是不同的，就算经历同样的生活，他们还是会表现出完全不同的特质反应来，真正闪光点就是演员与角色的“区别”，演员在扮演角色，其实只是在不同的故事表现自己某一方面罢了。
这两种方法各具特色，“体验派”适合那种本身个人特质淡薄，特点不明显，且悟性高的演员，以让他们能达到演什么像什么的境地，这是一条厚积薄发道路，往往能成就一些像是汤姆·汉克斯，梅丽尔·斯特里普，这种戏路极广的伟大演员。
几乎每人能说的他们本身的特质究竟是什么，因为他们每个角色都演的入木三分，让你只记住了角色，却忘记了他是谁。
而“方法派”则适合“本身具有吸引人鲜明特质”的演员，比如汤姆·克鲁斯，约翰尼·德普这种的极具个人特质的大帅哥，这是一条戏路容易被限定的快捷方式，非常容易子啊同一个类型出彩，但是缺点是容易被观众定型。
比如这两位大帅哥虽然演技精湛，演出了无数不同类型的经典角色，可无论他们演什么，可大家都记住是汤姆·克鲁斯，约翰尼·德普印象总是超越角色本身的。
而似乎自己更靠近这一种类型……
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